Les vacances sont terminées (les stages également)), les remous de la rentrée commencent à s'estomper, les cycles de conférence ont repris leur cours : Écrire la ville avec Ruedi Baur à l'ÉNSAD, Graphisme en Revue au Centre Pompidou, Winy Maas pour MVRDV au Pavillon de l'Arsenal,... et pour continuer dans la dynamique de cette série de bonnes nouvelles : mon nouveau book internet est (enfin) en ligne !

Accessible depuis http://ensad.bouboulou.com, il donne un aperçu de mes réflexions, de mes compétences,... à travers une sélection de travaux regroupés en quatre catégories : imprimé, numérique, espace et typo.

Et pour les nostalgiques, l'ancienne version de mon book est toujours disponible.

Bonne navigation.

René Magritte - L'empire des lumières

Au cours du second semestre de cette troisième année passée aux Arts Décos, l'accent était porté sur l'espace (et les diverses applications que le graphisme peut y trouver). J'essayerais de vous présenter quelques uns des exercices effectués, mais je souhaitais tout d'abord revenir sur une figure importante qui exerce une grande influence sur mon travail : René Magritte (et plus généralement, le Surréalisme).
Je sais, je sais, ça revient très à la mode... on en voit partout ; mais le fait est qu'en matière d'interrogations sur l'espace, les surréalistes sont, à mon avis, une entrée en matière relativement riche.

Je ne vais pas m'attarder sur sa vie, si vous souhaitez en savoir plus, vous trouverez sur Wikipédia une biographie complète (les liens se trouvent à la fin de ce message). Pour le situer très rapidement, René Magritte est un peintre belge né en 1898. Il fréquente André Breton, Max Ernst et Salvador Dalí au sein du groupe des surréalistes. Il meurt d'un cancer en 1967 à l'âge de 69 ans.

René Magritte - La clairvoyance

L'œuvre de Magritte m'a toujours beaucoup plu et ne manque pas d'influencer mon travail. Au-delà de l'humour et des qualités plastiques de ses toiles, ses peintures questionnent l'espace et jouent des notions d'intérieur et d'extérieur, d'échelle, de profondeur, de bi- et tridimensionnalité (par l'intermédiaire du réel et de la représentation que l'on peut en faire),... tous les éléments de l'habitat se jouent des règles, et perdent leur fonction : les miroirs ne reflètent pas, les fenêtres ne donnent pas sur l'extérieur, les escaliers ne mènent pas à l'étage, les cadres n'encadrent rien, les portes sont désolidarisées des murs et n'effectuent plus le lien entre deux espaces,...
Magritte nous amène à réflechir l'espace : en nous le donnant à voir différemment, presque à l'opposé de ce qu'il est réellement, il révèle ce qui pourrait sembler évident à postériori, en nous poussant à examiner l'espace dans son détail. C'est ce questionnement que j'ai cherché à approfondir lors d'un récent exercice, en réexploitant les jeux de détournement et de dysfonctionnement propre aux surréalistes.

René Magritte - La lunette d'approche

René Magritte - Les valeurs personnelles

Notre semestre consacré à l'espace a débuté avec le livre de Georges Perec : Espèces d'espaces. Notre premier exercice consistait à choisir un extrait de cet ouvrage et l'interpréter dans une réalisation multimédia.
Georges Perec liste les espaces, de la chambre à la rue, les classe, dresse leurs particularités, et va jusqu'à imaginer un espace inutile.
Définir cet espace n'est pas une tâche évidente, la notion même d'inutile semble en effet assez surprenante pour qualifier un lieu. À défaut de ne pouvoir en faire une description précise, Perec essaie tout de même d'établir quelques unes des caractéristiques de ce lieu, et s'appuie sur des exemples : des gravures d'Escher, des tableaux de Magritte, les intérieurs d'église de Saenredam,...
Le parallèle avec les peintures de notre ami surréaliste belge s'est imposé comme une évidence : en détournant l'usage des objets, il les prive de leur fonction et s'approche de cette limite improbable que Perec recherche.
Un espace sans fonction.

Pour plus d'infos, voici quelques articles de Wikipédia :

• René Magritte
• Le Surréalisme
• Espèces d'espaces, de Georges Perec

Je ne pourrais pas dire avec exactitude à quel moment j'ai découvert cette artiste fabuleux, peut-être en parcourant le blog (qui n'existe malheureusement plus désormais) qu'il a entretenu lors de son exposition au Centre Pompidou, qui s'était déroulé à la Galerie des Enfants du 16 février au 9 mai 2005...
Si à première vue, l'œuvre de Paul Cox pourrait sembler rudimentaire, voire grossière et sans intérêt, par l'utilisation de formes simples et d'un style enfantin, il n'en est pourtant rien. En effet, cette élégance si particulière qui se dégage des images de Paul Cox n'est pas un simple hasard. Né en 1959, ce graphiste-affichiste-illustrateur-auteur-etc. sait puiser dans son univers et nous surprendre en créant des images dans lesquels s'affirment un décalage habile et savamment maitrisé.

La Mairie de Paris, ou encore l'Opéra de Nancy (ci-dessous) comptent parmi ses clients au même titre que Libération ou Le Monde.

Parallèlement, à ses commandes, Paul Cox mène un travail d'auteur (notamment pour les enfants) et d'artiste.
Ses détournements de tableaux sont des merveilles d'ironie où l'humour règne avec simplicité.

Si vous souhaitez pénétrer plus pleinement dans l'univers de cet artiste pluriel, je vous conseille le livre Paul Cox aux éditions Pyramyd, dans la collection Design&Designer.

J'aurais milles louanges à faire au graphisme de Paul Rand tant sur sa justesse, son équilibre, que sur son émotion, son sens.
Je ne les ferais pas ce soir mais je souhaiterais partager avec vous une petite vidéo d'Imaginary Forces que je viens de découvrir sur le blog de Peter Gabor, que je trouve d'une intelligence remarquable.

L'exercice n'est pas évident : une interview de quelques minutes doit donner à comprendre toute la philosophie d'une vie de travail ; mais il est réussi avec brio.

Je vous laisse apprécier.

Difficile de vous parler de Jim Flora ; à vrai dire je ne sais pas grand chose sur lui. Si mes souvenirs sont bons, j'ai du le rencontrer pour la première fois dans un numéro d'Étapes il y a déjà quelques temps.
C'est en retombant sur quelques images de ses travaux que j'avais (précieusement) conservé dans un sombre tiroir (d'un sombre disque dur) que j'ai eu envie d'en voir plus :
Et là... je suis tombé sur cette mine d'or (tant pour les images que l'on nous offre, que pour les liens qu'il nous est conseillé de visiter).

Je vais commencer par quelques travaux qui m'ont réellement et complètement épatés : il s'agit d'esquisses, de croquis,... je ne sais même les définir tellement ils m'époustouflent...

Voici quelques autres images, plus "classiques", plus "communes" du style de Jim Flora : une géométrie, une construction, une palette colorée unies pour former un ensemble animé, narratif et harmonieusement rare.

Je pourrais remplir des pages de travaux de ce fabuleux compositeur mais je vous laisse le plaisir de fouiller sur jimflora.com et découvrir les multiples facettes de cet artiste.
Artiste, il l'était sans le moindre doute (il a notamment travaillé en tant que peintre pour la marine), et je terminerais par ces deux images qui justifient plus que n'importe quel discours la puissance lyrique qui émane de ces illustrations.

Ce message sera plus court que les précédents et pour cause...
Comme je l'avais annoncé dans un message mystérieux au nom pharaonique (Réflexions typographiques), je lance, parallèlement à cet espace de discussion, un deuxième lieu, consacré uniquement à la typographie :

J'inaugure ce nouvel espace avec une petite rétrospective de quelques travaux réalisés avec de belles typographies Égyptiennes.

Cela peut paraître inutile et encombrant (dans vos favoris...), mais c'est, je crois, le prix à payer pour une information claire et structurée !

Une surexcitation passagère qui nous fait croire aux projets les plus fous... ça arrive entre potes, ça arrive aussi entre jumeaux... loin d'être fan de Jackass, on se voyait filmer nos délires et les partager sur le web...
On a tout de même réaliser un petit logo (aux couleurs bien vivantes... tout comme j'aime) et un petit générique, photos par photos, retouchées une par une... ça prend du temps !

PS: j'ai réparé le système de commentaires, lachez-vous !

Voilà au moins un avantage à ne plus avoir internet : ne plus glander sur internet !... Ça laisse le temps de faire des choses !
Free ne se pressant pas pour ouvrir ma ligne (ADSL... la fibre optique attendra un peu), je peux avec le plus grand bonheur m'occuper de ma carte de déménagement :

N'étant spécialement à mon aise avec un crayon (et ne souhaitant surtout pas exhiber mes médiocres talents de dessinateur), j'ai laissé ma souris se perdre en Fantasyland (comprenez "Disneyland"), tout juste guidée par la main de nos ancêtres mathématiciens grecs Pythagore et Illustrator.

Parcourant (ou, à la façon d'Icare, "survolant") les livres (très fortement imagés) que mon ami le pacha Ouhorld Al Ouaib rassemblait des quatre coins du monde, je suis tombé sur quelques magnifiques trouvailles.
En voici une particulièrement audacieuse, c'est un dessin de recherche (non daté) pour un parc d'attractions d'un autre pacha, Ouhalt Di Senei.

Voilà pour ma vie privée... mais ça déménage également côté travail :
Je quitte les locaux de HD Interactive (bye bye JLO...) pour rejoindre dès demain ceux de Since.

Peut-être avez-vous vu ces magnifiques 4x3 qui souhaitaient nous sensibiliser aux destins parfois tragiques de nombreux animaux domestiques...
Si ce n'est pas le cas, ou si vous souhaitez en savoir plus, vous pouvez toujours avoir des informations sur la campagne "Un animal n'abandonne jamais", sur le site internet de la fondation 30 millions d'amis.

Mais je ne viens pas faire du racollage ou essayer de vous sensibiliser une nouvelle fois mais pour m'interroger sur le logo de la fondation, ou tout du moins, essayer de lire entre les lignes...

Peut-être cela a paru évident à tout le monde, mais je me suis longuement interrogé sur la signification des deux points se trouvant entre les deux extrémités du "3"... un peu comme le "C" caché dans le logo de Carrefour...
Je ne peux bien sur rien affirmer avec certitude, mais il me semble que ces deux points présents ici tentent d'esquisser un animal (à l'aide de la contreforme du 3)...

Rusé ? Lisible ?
J'attend vos avis...

Voici donc la suite et la fin de l'aventure.

Pourquoi rassembler les derniers jours ?
On pourrait m'accuser de fainéantise, peut-être qu'il y en a un peu, mais au moins je peux la justifier.

À notre groupe initial vient se rajouter Gwenaëlle, qui avait travaillé seule le premier jour (Elle nous quittera au moment de la production).
Après de longues réflexions, et autant d'argumentations musclées, on semble trouver un accord... Il est décidé que nous développerions notre chaîne lettre.
Reste à en établir les règles :

• Les envois doivent être fréquents.
• Chaque personne doit recevoir du courrier.
• Le recto est utilisé pour une création graphique personnelle,
  Le verso accueille les informations (Adresse, Timbre,...).
• Aucun texte ne doit être rédigé à la manière d'une carte postale.

Suite à cela, nous décidons que chaque membre du groupe doit mettre au point les propres consignes qui vont guider sa chaîne ; il y aura donc autant de chaînes que de participants.

Chacun défini son format et le contenu qu'il souhaite que les autres transmettent : Charlotte crée une étiquette à coller sur un volume, Chloé nous propose un pliage pouvant accueillir des petites choses, Vincent imbrique des formats les uns aux autres et permet, par un jeu de découpe, de choisir celui qui convient le mieux à notre propos.

Voici ma proposition :

Recto :

Verso :

La production au recto doit être typographique : une fonte, un caractère, une photographie (d'enseigne par exemple), une création plastique,...
Le verso essaie de se jouer des contraintes de La Poste, et il y en a beaucoup ! :
le facteur doit choisir l'adresse qui lui semble approprié en fonction des conditions posées : "à partir du 18 juin", "1 jour sur 2", "de temps en temps", "je vous préviendrais", "pendant les vacances",...
D'autres essais (non montrés ici) jouent sur la qualité de papier, la place des informations pour perturber le système automatisé du tri du courrier et intégrer le facteur dans la transmission du courrier.